隨著工藝技術(shù)的進步，清代金屬琺瑯器的生產(chǎn)達到了高峰。院校金屬徽章定制的小編告訴你們，傳統(tǒng)的掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯技藝精熟，宮廷作坊和廣州、揚州、蘇州等地的產(chǎn)品都非常出色。同時，還出現(xiàn)了新的琺瑯工藝——畫琺瑯和透明琺瑯。

      清康熙十九年(1680)，清政府在內(nèi)廷設(shè)立專門生產(chǎn)和制造金屬胎琺瑯器的機構(gòu)——琺瑯作，以遺存于宮內(nèi)的明代御用監(jiān)制造的掐絲琺瑯器為樣板，開始燒制御用掐絲琺瑯器。經(jīng)過不斷的摸索與實踐，逐步改正明代晚期胎骨輕飄、掐絲潦草、釉質(zhì)灰暗、氣泡較多的缺點，為清代掐絲琺瑯工藝的進步奠定了基礎(chǔ)。康熙朝掐絲琺瑯器主要有細絲粗釉、粗絲淡釉和勻絲濃釉三種不同風(fēng)格類型，代表了康熙早、中、晚三個不同的發(fā)展階段。掐絲琺瑯纏枝花紋乳足爐，通體施淺藍色琺瑯釉為地，掐絲填彩釉飾纏枝蓮花及牡丹紋。掐絲纖細，線條流暢，以淺藍色琺瑯為主色地，用紅、白、紫、綠等色琺瑯裝飾圖案，琺瑯質(zhì)地干澀無光，似乎缺少釉面磨光工序，與元末明初掐絲琺瑯釉料特點完全不同，并有別于其他時代的作品，代表了康熙早期掐絲琺瑯器的特點。

      清代乾隆時期是中國古代掐絲琺瑯器生產(chǎn)的鼎盛時期，對于后世的影響頗深。在康熙年問的基礎(chǔ)，加之乾隆帝本人對金屬胎琺瑯器的偏愛，使得這一工藝制品的生產(chǎn)發(fā)展異常迅猛。乾隆時期的掐絲琺瑯器，無論從生產(chǎn)規(guī)模、產(chǎn)品數(shù)量，還是在藝術(shù)風(fēng)格類型和用途等方面，可謂是空前絕后。由于生產(chǎn)規(guī)模過于龐大，“活計甚多，家內(nèi)匠(指內(nèi)廷造辦處琺瑯作)已不敷用”，乾隆六年(1741)，曾外雇大批琺瑯器制作工匠，人造辦處琺瑯作聽用。

      乾隆掐絲琺瑯器銅胎制造厚重，鍍金光亮，燦爛奪目。琺瑯質(zhì)地細膩，色彩純正，但均不透明。琺瑯原料由造辦處琺瑯作燒煉，還有廣州及進口的西洋釉料，色彩品種豐富，其中，粉紅色釉料是用上等的純金葉為著色料，加入鏹水和硇砂燒煉而成，創(chuàng)制于乾隆年間，并成為當時最為典型的琺瑯顏色，是琺瑯器斷代的重要依據(jù)。

      乾隆掐絲琺瑯器品類繁多，涉及宮內(nèi)生活的各個角落，如用于宮殿陳設(shè)中的屏風(fēng)、寶座、仙鶴、熏爐，宮廷祭祀活動中的七珍、八寶、五供、佛塔等，涉及日常生活中的掐絲琺瑯物件則更為廣泛，有碗、盤、瓶、盆、罐、軸頭、如意、鼻煙壺，以及燭臺、文房用具中硯箱、筆架、墨床、筆桿、水丞等。繼承并發(fā)展康熙晚期成熟的勻絲濃釉制作工藝，以雙鉤技法勾勒圖案花紋，圖案布局嚴謹規(guī)整，從設(shè)計到制作一絲不茍，充分展示出皇家的富貴氣派和金碧輝煌的藝術(shù)效果。還流行仿古器，仿古代青銅器造型或紋飾，具有古樸、典雅之風(fēng)。此外，除內(nèi)廷造辦處瑯作之外，廣州和揚州等處也成為宮內(nèi)掐絲瑯的供應(yīng)地。他們按照宮廷樣式，燒制皇家需要的器血。由于地域差異，這些作品同時也表現(xiàn)出比較明顯的地方特點。廣州掐絲瑯器，掐絲生動活潑，瑯質(zhì)地細膩，更多以淺淡顏色的瑯，如天藍色、草綠色等裝飾圖案，色調(diào)明快。受西方瑯器題材裝飾的影響，常見大卷葉西蕃蓮紋。揚州掐絲瑯器，器物造型標新立異，有天球瓶、桌燈、動物形尊等。掐絲技巧嫻熟，線條勻細流暢。瑯色彩基調(diào)多為冷色，對比強烈。

      清代鏨胎琺瑯器的生產(chǎn)，主要集中于乾隆年間。當時宮內(nèi)造辦處琺瑯作和廣州等地均可燒造。

      北京內(nèi)廷制造的鏨胎琺瑯器，胎體厚重，器物造型淳厚樸實，鍍金光亮，充分顯示出皇家風(fēng)范。如鏨胎琺瑯犧尊，胎壁厚重，造型仿古代青銅器，牛背負二圓筒，圓筒又與一書冊相連，組成書冊筆筒式，牛身飾勾云紋，以深綠色琺瑯為地，是乾隆時期內(nèi)廷鏨胎琺瑯的一個特點。整器造型古樸典雅，設(shè)計新穎，鏨刻技法精湛，琺瑯色彩純正渾厚，鍍金光亮，為乾隆時期內(nèi)廷鏨胎琺瑯的代表作。

      廣東是清代中國最大的鏨胎琺瑯生產(chǎn)基地。廣東充分利用其對外貿(mào)易口岸的特殊地理位置和嶺南最大的工藝美術(shù)品制作基地的人文優(yōu)勢，吸收借鑒歐洲鏨胎琺瑯制作工藝，逐漸形成鏨工精熟、色彩淡雅的風(fēng)格，在清代鏨胎琺瑯制造中獨樹一幟，其生產(chǎn)數(shù)量和產(chǎn)品質(zhì)量均居首位。