旅游紀念品是情感的載體，餡刻了旅游皆的美好回憶，也是旅游地科技、文化水平和生活方式、之術審美的濃縮和象征。

       據(jù)金屬紀念品廠家了解，北歐紀念品設計延續(xù)了各國深厚的手工藝傳統(tǒng)文脈，以及與自然相和諧的審美態(tài)度，通過對國際先進設計理念、現(xiàn)代技術的兼收并蓄，巧妙做到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、物質(zhì)與情感、審美與功能的完美統(tǒng)一。玻璃、陶瓷、首飾、玩具及各種木雕工藝品設計有著明顯的傳統(tǒng)手工藝痕跡，但絕不會土得掉渣，因為他們深知現(xiàn)代設計不能丟掉傳統(tǒng)，但因循守舊沉湎在傳統(tǒng)里更可怕，因為社會環(huán)境己經(jīng)改變，只有不斷創(chuàng)新才有發(fā)展。基于大致相同的地理位置和氣候條件， 北歐紀念品設計風格在整體上比較一致，但因歷史條件、文化因素和現(xiàn)實狀況不同，各個國家也表現(xiàn)為不同的特征。

       瑞典、丹麥和中國一樣，都是歷史悠久的國家，所以傳統(tǒng)味很濃。瑞典和丹麥的玻璃器皿和陶瓷世界聞名，得益于它們對傳統(tǒng)手工藝的傳承與創(chuàng)新。早在19世紀90年代，瑞典的兩大瓷廠：羅斯特朗德（Rorstand）與古斯塔夫斯博格（Gustavsberg）就注重產(chǎn)品設計的重要性，專門聘請一些杰出的藝術家與設計師來設計新的陶瓷和玻璃器皿，逐漸摸索出新的風格：器皿造型非常簡單、樸實，具有良好的功能，便于大批量生產(chǎn)，形成了廣受人們喜愛的“瑞典現(xiàn)代風格”。在瑞典皇后街紀念品商店我們也看到了眾多精美的玻璃制品。

       丹麥最好的瓷器工廠是皇家哥本哈根陶瓷（Royal Copenhagen），每件瓷器都由陶瓷藝術家傳統(tǒng)手工繪制，筆觸栩栩如生。其經(jīng)典唐草系列之一的餐具就是結合仿中國的手繪圖案設計的。

       而芬蘭玻璃設計最突出的特點就是民族獨創(chuàng)性。綜觀20世紀世界玻璃設計舞臺上，最重要的設計大師竟有一半是芬蘭人。大概是玻璃這種物質(zhì)結合了芬蘭大自然的基本構成因素：冰與水，純與光吧。我們在芬蘭國家設計博物館參觀了芬蘭設計大師FRANCK的玻璃藝術作品百年回顧展，其作品將審美與功能完美統(tǒng)一，美輪美奐，令人嘆為觀止。

       從小讀安徒生的童話故事，丹麥在人們心目中是一個充滿冬天童話、迷人而古老的國度。經(jīng)過安徒生故居的時候，大家忍不住歡呼雀躍。實際上，地處遙遠北歐的丹麥的確具有一種神秘的色彩和自然的魅力。丹麥悠久、優(yōu)良的手工藝傳統(tǒng)使其紀念品設計兼具現(xiàn)代簡練明快與傳統(tǒng)典雅大方的風格特點。

       據(jù)金屬紀念品廠家了解，丹麥的木工藝品、銀制品、陶瓷器、琥珀等紀念品設計偏好曲線形狀，喜用舒展和緩的圓形以及感性明亮的色彩，常常呈現(xiàn)出一種特殊的溫情。在奧斯陸前往哥本哈根的DFDS line游輪免稅店、在丹麥的百貨公司我們都看到了來自丹麥的國際時尚飾品PILGRIMo PILGRIM采用純手工制作，用料考究，如淡水珍珠、天然半寶石、施華洛世奇水晶、琉璃珠、亞克力與玦瑯均是PILGRIM常用材質(zhì)。其設計風格仿佛融合了丹麥的童話靈感，充滿了純粹與洗練的現(xiàn)代設計感。